| 1 | Acht Ecossaisen D 529: Ecossaise Nr. 2 | Franz Schubert | 0:22 |
| 2 | Acht Ecossaisen D 529: Ecossaise Nr. 3 | Franz Schubert | 0:24 |
| 3 | You've Got to Hide Your Love Away (Instrumentalfassung, Ausschnitt) | The Beatles | 1:01 |
| 4 | Wannabe | Spice Girls | 0:32 |
| 5 | Sucker M.C.’s (Ausschnitt) | Run‐D.M.C. | 0:32 |
| 6 | Cantaloop (Ausschnitt) | Us3 | 0:46 |
| 7 | Rapper’s Delight (Ausschnitt) | The Sugarhill Gang | 0:27 |
| 8 | Gangsta’s Paradise (Ausschnitt) | Coolio | 0:21 |
| 9 | Walk This Way (Ausschnitt) | Run‐D.M.C. | 0:26 |
| 10 | Rock On (gekürzt) | Absolute Beginner | 4:11 |
| 11 | Drumcomputersequenz (zum Verlängern als „Loop“) | Oliver Krämer | 0:21 |
| 12 | My Adidas (gekürzt) | Run‐D.M.C. | 2:32 |
| 13 | Dear Mama (gekürzt) | Tupac Shakur | 2:56 |
| 14 | Can’t Truss It (Ausschnitt) | Public Enemy | 1:12 |
| 15 | Fight the Power (Ausschnitt) | Public Enemy | 0:51 |
| 16 | Joke (Ausschnitt) | Public Enemy | 0:42 |
| 17 | Gehörübungen: Rhythmen der Puzzle-Teile 1, 13, 2,14 | Oliver Krämer | 0:17 |
| 18 | Gehörübungen: Rhythmen der Puzzle-Teile 1, 15, 2, 3 | Oliver Krämer | 0:17 |
| 19 | Gehörübungen: Rhythmen der Puzzle-Teile 18, 12, 3, 17 | Oliver Krämer | 0:18 |
| 20 | Gehörübungen: Rhythmen der Puzzle-Teile 11, 12, 3, 8 | Oliver Krämer | 0:20 |
| 21 | Structures pour deux pianos. Premier livre: No. Ia | Pierre Boulez | 3:28 |
| 22 | Mode de valeurs et d’intensités (Anfang) | Olivier Messiaen | 0:47 |
| 23 | Atmosphères für großes Orchester ohne Schlagzeug (Anfang) | György Ligeti | 2:12 |
| 24 | Atmosphères für großes Orchester ohne Schlagzeug (Markierung bei ca. 2:10, Beginn des abgebildetem Notenausschnittes) | György Ligeti | 0:46 |
| 25 | Quattro pezzi per orchestra. Nr. 2 (Ausschnitt) | Giacinto Scelsi | 0:45 |
| 26 | Piano and Orchestra (Ausschnitt) | Morton Feldman | 0:43 |
| 27 | De Natura Sonoris No. 2 (Anfang) | Krzysztof Penderecki | 1:45 |
| 28 | When Sarah Was Ninety Years Old (Einleitung und Beginn des Vokalteils) | Arvo Pärt | 5:00 |
| 29 | When Sarah Was Ninety Years Old (Markierung: Schluss der Einleitung und Beginn des Vokalteils) | Arvo Pärt | 0:37 |
| 30 | Sarabande aus Collage über B-A-C-H (gekürzt) | Arvo Pärt | 0:43 |
| 31 | Sarabande aus Collage über B-A-C-H (Markierung: Beginn des ersten „Cluster“-Abschnitts) | Arvo Pärt | 0:59 |
| 32 | City Life („Nr. 1 Check It Out“ gekürzt) | Steve Reich | 1:12 |
| 33 | City Life (Markierung: Schluss von „Nr. 1 Check It Out“) | Steve Reich | 0:23 |
| 34 | City Life (Markierung: Beginn von „Nr. 2 Pile Driver / Alarms“) | Steve Reich | 2:27 |
| 35 | Ein Überlebender aus Warschau op. 46: Anfang | Arnold Schönberg | 0:41 |
| 36 | Ein Überlebender aus Warschau op. 46: Markierung bei Takt 12 („I cannot remember ...“) | Arnold Schönberg | 0:26 |
| 37 | Ein Überlebender aus Warschau op. 46: Markierung bei Takt 18 („The old prayer...“, Thema im Horn) | Arnold Schönberg | 0:28 |
| 38 | Ein Überlebender aus Warschau op. 46: Markierung bei Takt 25 („The day began as usual...“) | Arnold Schönberg | 0:08 |
| 39 | Ein Überlebender aus Warschau op. 46: Markierung bei Takt 27 („Whether von slept...“) | Arnold Schönberg | 0:19 |
| 40 | Ein Überlebender aus Warschau op. 46: Markierung bei Takt 32 (Horn - und Trompeten-Fanfaren, anschließend: „The trumpets again...“) | Arnold Schönberg | 0:11 |
| 41 | Ein Überlebender aus Warschau op. 46: Markierung bei Takt 34 („They came out...“) | Arnold Schönberg | 0:16 |
| 42 | Ein Überlebender aus Warschau op. 46: Markierung bei Takt 38 („Much too much noise...“) | Arnold Schönberg | 1:45 |
| 43 | Ein Überlebender aus Warschau op. 46: Markierung bei Takt 61 (Cello-Einsatz, anschließend: „Then I heard the sergeant shouting: Abzählen!“) | Arnold Schönberg | 0:34 |
| 44 | Ein Überlebender aus Warschau op. 46: Markierung bei Takt 70 („Abzählen! They began again...“) | Arnold Schönberg | 0:39 |
| 45 | Ein Überlebender aus Warschau op. 46: Markierung bei Takt 80 (Shema Yisroel...“) | Arnold Schönberg | 1:30 |
| 46 | Ein Überlebender aus Warschau op. 46: Markierung bei Takt 97 (Schluss / Orchester) | Arnold Schönberg | 0:22 |
| 47 | Der Kaiser von Atlantis: Nr. 1A Prolog: Anfang | Viktor Ullmann | 0:25 |
| 48 | Der Kaiser von Atlantis: Nr. 1A Prolog: Markierung bei Ziffer 1 (Motiv des Kaisers) | Viktor Ullmann | 0:16 |
| 49 | Der Kaiser von Atlantis: Nr. 1A Prolog: Markierung im 3. Takt nach Ziffer 1 (Motiv des Trommlers) | Viktor Ullmann | 0:14 |
| 50 | Der Kaiser von Atlantis: Nr. 1A Prolog: Markierung im 4. Takt vor Ziffer 2 (Motiv des Soldaten / Bubikopfs) | Viktor Ullmann | 0:08 |
| 51 | Der Kaiser von Atlantis: Nr. 1A Prolog: Markierung im 2. Takt vor Ziffer 2 (Motiv des Mädchens) | Viktor Ullmann | 0:10 |
| 52 | Der Kaiser von Atlantis: Nr. 1A Prolog: Markierung im 2. Takt nach Ziffer 2 (Motiv der Todes) | Viktor Ullmann | 0:05 |
| 53 | Der Kaiser von Atlantis: Nr. 1A Prolog: Markierung im 5. Takt nach Ziffer 2 (Motiv des Lebens / Harlekins) Erstes Bild, Nr. IV: Arie (Harlekin; Ausschnitt) | Viktor Ullmann | 1:04 |
| 54 | Der Kaiser von Atlantis: Erstes Bild, Nr. IV Arie: 2. Takt vor Ziffer 2 („Du bist kaum dreibundert Jahre alt...“) bis 4. Takt nach Ziffer2 | Viktor Ullmann | 0:22 |
| 55 | Der Kaiser von Atlantis: Erstes Bild, Nr. VI Arie: von Anfang (Trommelwirbel ... „Hallo, Hallo! Achtung! Achtung! ...“) bis 2. Takt nach Ziffer 2 („ ... Jerusalem.”) | Viktor Ullmann | 0:21 |
| 56 | Der Kaiser von Atlantis: Erstes Bild, Nr. VI Arie: Markierung im 4. Takt vor Ziffer 1 („Wir zu Gottes Gnaden...“ / Parodie des Deutschlandliedes) | Viktor Ullmann | 0:55 |
| 57 | Der Kaiser von Atlantis: Erstes Bild, Nr. VI Arie: ab Ziffer 3 (Signalmotive — Lautsprechermotiv — Passacaglia: „Jedes Kind, ob Knäblein ...“) bis Ziffer 5 | Viktor Ullmann | 0:54 |
| 58 | Der Kaiser von Atlantis: Erstes Bild, Nr. VI Arie: ab 4. Takt nach Ziffer 7 (Rezitativ: „Unser alter Verbündeter...“) bis 2. Takt nach Doppelstrich | Viktor Ullmann | 0:31 |
| 59 | Der Kaiser von Atlantis: Zweites Bild, Nr. VIII Rezitativ und Arie: ab 1. Takt vor Ziffer 3 („Scharfgeladen? ...“) bis 4. Takt nach Ziffer 6 | Viktor Ullmann | 0:43 |
| 60 | Der Kaiser von Atlantis: Zweites Bild, Nr. VIII Rezitativ und Arie: Markierung im 4. Takt vor Ziffer 5 (zwei Trommelschläge — „Hallo, hallo, Landgericht. ...“) | Viktor Ullmann | 0:43 |
| 61 | Der Kaiser von Atlantis: Zweites Bild, Nr. IX Arie: ab 7. Takt vor Ziffer 1 („... schenken unsern verdienten Soldaten ...“) bis 3. Takt vor Ziffer 1 | Viktor Ullmann | 0:12 |
| 62 | Der Kaiser von Atlantis: Drittes Bild, Nr. X Rezitativ und Terzett: von Anfang („Halt! Steh! Ein Mensch? ...“) bis Anfang von Takt 4 | Viktor Ullmann | 0:10 |
| 63 | Der Kaiser von Atlantis: Drittes Bild, Nr. XIa Duett: 2. Takt vor Ziffer 1 („Der Kaiser ruft dich ...“) bis 3. Takt nach Ziffer 1 | Viktor Ullmann | 0:09 |
| 64 | Der Kaiser von Atlantis: Drittes Bild Nr. XII Finale: von Anfang („Schau, die Wolken ...“) bis 2. Takt nach Ziffer 1 | Viktor Ullmann | 0:38 |
| 65 | Der Kaiser von Atlantis: zum vierten Bild (zu Nr. XIV) überleitendes Rezitativ am Ende von Nr. XIII: ab 2. Takt vor Ziffer 1 (Streicherakkorde — Trommel — „Hallo, hallo, der oberste General ...“) bis 1. Takt nach Ziffer 1 | Viktor Ullmann | 1:05 |
| 66 | Der Kaiser von Atlantis: Viertes Bild, Nr. XIV Duett: ab 2. Takt. nach Ziffer 3 (,... die Welt ist voll von unsern Taten ...“) bis 5. Takt vor Ziffer 5 | Viktor Ullmann | 0:12 |
| 67 | Der Kaiser von Atlantis: Viertes Bild, Nr. XIV Duett: Markierung im 3. Takt nach Ziffer 4 („Klug ist gleich närrisch ...“) | Viktor Ullmann | 0:07 |
| 68 | Der Kaiser von Atlantis: Viertes Bild, Nr. XIV Duett: ab Ziffer 6 („Spät, Kindlein spät ...“) bis 2. Takt nach Ziffer 7 | Viktor Ullmann | 0:28 |
| 69 | Der Kaiser von Atlantis: Viertes Bild, Nr. XIV Duett: zu Nr. XV überleitender Dialog (Schluss: „Ein furchtbarer Arzt ...“) | Viktor Ullmann | 0:47 |
| 70 | Der Kaiser von Atlantis: Viertes Bild: ab Nr. XVI, 3. Takt nach Ziffer 4 („Ich bin das letzte Schlummerlied ...“) bis Nr. XVII, 1. Takt nach Ziffer 1 | Viktor Ullmann | 0:34 |
| 71 | Der Kaiser von Atlantis: Viertes Bild: Markierung bei Beginn des Dialogs nach Nr. XVI („Ich will versöhnt sein ...“) | Viktor Ullmann | 0:37 |
| 72 | Der Kaiser von Atlantis: Viertes Bild: Markierung bei Beginn der Abschiedsarie Nr. XVII („Von allem, was geschieht ist Eines nur ...“) | Viktor Ullmann | 0:34 |
| 73 | Der Kaiser von Atlantis: Viertes Bild: Gesprochene Schlussworte (Tod) und Nr. XVII, Abschiedsarie (Overall; Anfang, zweite Fassung) ab 7'01) (gespm, bo ):„1)„ Krieg | Viktor Ullmann | 0:13 |
| 74 | Der Kaiser von Atlantis: Viertes Bild: Markierung im 6. Takt vor Ziffer 1 („Nur dieser Krieg ...“) | Viktor Ullmann | 0:21 |
| 75 | Der Kaiser von Atlantis: Viertes Bild, Nr. XVII Finale: („Komm Tod, du unser werter Gast“, Parodie des Kirchenliedes „Ein feste Burg ...“) | Viktor Ullmann | 1:01 |
| 76 | Der Kaiser von Atlantis: Viertes Bild, Nr. XVII Finale: Markierung in der zweiten Strophe, im 1. Takt vor Ziffer 1 („Führ uns zur Rast ...“) | Viktor Ullmann | 0:41 |
| 77 | Der Kaiser von Atlantis: Viertes Bild, Nr. XVII Finale: Markierung im 2. Takt vor Ziffer 3 („Lehr uns das heiligste Gebot ...“) | Viktor Ullmann | 1:08 |
| 78 | Michael Prätorius: Bicinium über „Ein feste Burg ist unser Gott" 3. Strophe (Anfang) 1,svt. ,Cru! u~eu i die 1 ,4, z o//Teufel t er'- .' | [unknown] | 0:21 |
| 79 | Johann Sebastian Bach: Kantate BWV 80 Einfeste Burg ist unser Gott". Nr. 2: Arie (Sopran; Ausschnitt) | [unknown] | 0:59 |
| 80 | Giacomo Meverheer: Die Hugenotten. Ouvertüre (Anfang) | [unknown] | 1:32 |
| 81 | Beitrag I/Cl, Reihe 5 81 - 98 Ausschnitte aus: Andrew Llovd Webher/Tim Rice: Evita. Musical in zwei Akten. Bühnenfassung (Regie: Harold Prince) bzw. Studiofassung 81 ErsterAkt. Nr. 1: Filmmusik (Bühnenfassung) =Klmagbeirpiet 1 zu Au/geh, d (112 - 5) | [unknown] | 0:25 |
| 82 | Erster Akt. Nr. 2: RequiemforEvita (Begräbnismusik; Anfang; Bühnenfassung) Klaaghe,spiel2zu l (1125) | [unknown] | 0:27 |
| 83 | Erster Akt. Nr. 11: On the Balcony of tbe Casa Rosada (Ausschnitt; Studiofassung) ab 1 'VA: „/§u onlP a simple uomarr .. =Klangbeispiel4 zu rh fgabe 4 (N3 - 5) | [unknown] | 0:35 |
| 84 | Zweiter Akt. Nr. 21: Eva's Final Broadcast (Ausschnitt; Bühnenfassung)ab);.; 1)onYer,/orme,Argeutiei..."=KkmgbeepielSei,.l abe1012 5) | [unknown] | 0:35 |
| 85 | Erster Akt. Nr3: On This Night of a Thousand Stars/Eva and Magaldi/Eva Beware of the City (Ausschnitte; Studiofassung) | [unknown] | 0:19 |
| 86 | uenos Arie,, Ifig Apple _. " bis EV I:.,Bad s good for me _. " | [unknown] | 0:35 |
| 87 | Markierung bci GI IE: „Seeins to me there s no point in resisting | [unknown] | 0:28 |
| 88 | Markierung bei EVA:. Seien the niiddlc Basses ._" =Klangbeispiel 1 zu .l, fgabe-1 (112- 5) | [unknown] | 0:48 |
| 89 | Markierung bei: MAGALD: , Eva heware of the Gity ..." - USA:,.1/ad e good tor me .. " | [unknown] | 0:50 |
| 90 | rr1.tUD,I/O!: 8,,,6,tuan youran,bitiou'(=letzte $tropbeund.V2rcbcpie/) | [unknown] | 0:15 |
| 91 | Erster Akt. Nr. 9: Perön's Latest Flame/DangerousJade | [unknown] | 0:55 |
| 92 | Erster Akt. Nr. 6, The Ladys Got Potential (Ausschnitt; Studiofassung) | [unknown] | 0:38 |
| 93 | ErsterAkt. Nr. 7: Charity Concert/Pd Surprisingly Good For You | [unknown] | 0:40 |
| 94 | Zweiter Akt. Nr 20: Dice Are Rolling/EVa's Sonnet | [unknown] | 0:44 |
| 95 | Markierung bei PERÖN: „So what happcns now.. ` | [unknown] | 0:23 |
| 96 | Erster Akt. Nr. 7: Charity Concert/I'd Surprisingly Good For You | [unknown] | 0:47 |
| 97 | Erster Akt. Nr. 8: Anotber Suitcase in Another Hall | [unknown] | 1:12 |
| 98 | Zweiter Akt. Nr. 22: Montage (gekürzt; Studiofassung) | [unknown] | 2:24 |